陳述の要領

• 大胆な挑戦にみちた作品であり、将来が実に頼もしい新人だ 池上 冬樹

  弁護士をはじめとする法曹関係者を主人公にしたリーガル・サスペンス（スリラー）は、ミステリの一大ジャンルになっている。スコット・トゥロー（『推定無罪』）のように深く豊かな人間ドラマを捉える文学路線にいくのか、ジョン・グリシャム（『法律事務所』）のように軽快なスピードで読ませるエンターテインメント路線にいくのか、スティーヴ・マルティニ（『重要証人』）のように二転三転どころか四転五転する鮮やかな法廷劇で惹きつけるのかと色々な路線がある。日本でもたくさん出ているが、近年では架空の誤判対策室（刑事、検事、弁護士からなる冤罪調査組織）をメインにした石川智健の『60誤判対策室』（講談社文庫）と続編『20誤判対策室』（講談社）が収穫。ケレンたっぷりな驚きにみちた大胆不敵なゲーム感覚が終盤まで貫かれている。

  本書『法廷遊戯』も、ある種のゲーム感覚の法廷ミステリといっていいだろう。前半はロースクールでの模擬裁判劇（〝無辜ゲーム〟と名付けられている）が進行し、その過程で起きた殺人事件の公判の模様を、後半で具体的に示すことになる。

  最初、とても新人とは思えぬ筆力で、どうして江戸川乱歩賞を目指さなかったのかと思った。第一部「無辜ゲーム」の最後に驚きの場面があり、第二部「法廷遊戯」に移っていちだんとドラマが深く掘り下げられて、もうこれはメフィスト賞ではなく江戸川乱歩賞クラスではないかと思うほど充実していて息をつめて読みふけった。これだったら受賞もありうるのではないかと思ったのだが、終盤に至ってメフィスト賞を選択した理由がわかった。尖りすぎなのである。サーヴィス精神が強すぎるといってもいい。終盤からは正統派の方向にはいかず、少し作りすぎて、それはありえないのではないかとリアリズム信奉者の批判を受けるような真相に辿り着く。ただタイトル通り、法廷における遊戯的な真相が見えてきて観念的になった感があるものの、それが法律制度を逆手にとる予想外の展開にもつながるからゲームとしての面白さは増す。

  その面白さのひとつが、テーマともいうべき罪と罰、そして正義だろう。本書は、ロースクールで起きた殺人事件を新米弁護士の久我清義が担当して真相に迫る物語であり、清義はきよよしと読むが、言いにくいのでロースクールの仲間はみな〝セイギ〟と呼ぶという設定である。ここに作者の狙いがある。実際、清義は〝セイギ〟と呼ばれることに抵抗を感じる。なぜなら「自分の中にあるのが、見せかけの正義だと分かっていたから」である。「罪を犯すことでしか、正義を実現できなかった」からだ。清義は少年時代にある事件をおこして少年鑑別所にいたことがある。そのときに弁護士によって「無知は罪だ」と知り、清義は「不平等な世界を生き抜いていかなければならない。法律は、そのための武器になる」と考えて弁護士になったのである。

  そういう清義の過去から現在までの人生が、物語のなかで軋みをあげる。児童養護施設で一緒だったロースクール仲間の織本美鈴との複雑な関係を絡めて描かれるのだ。いささか動機が先鋭すぎる嫌いはあるものの、若さゆえに法律に殉じようとする者たちの身を裂くような辛さも引き出されており、それが青春小説の文脈で痛々しい輝きにもなっている。たんにリーガル・スリラーだけの面白さだけではなく、青春の苦みも剔出していて印象に残る仕上がりだ。大胆な挑戦にみちた作品であり、将来が実に頼もしい新人でもある。

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• 制裁と救済を方と情で語る 円堂 都司昭

  第六十二回メフィスト賞を受賞した五十嵐律人『法廷遊戯』は、法律家の道を志す人々が通うロースクールを舞台に始まる。「セイギ」のあだ名で呼ばれる久我清義の過去を告発する写真と新聞記事が、校内で晒された。それは、織本美鈴にもかかわることだった。

  久我は、結城馨に無辜ゲームの開廷を申しこむ。無辜ゲームとは、スクールにある模擬法廷を使った私的裁判だ。被害を受けた告訴者が証人尋問や証拠調べを請求し、罪を犯したとする人物を指定する。審判者の心証と告訴者の指定が合致すれば、犯人に罰を申し渡す。無辜の相手に罰を与えようとした場合は、告訴者が罰を受けなければならない。

  後にスクールを修了した彼らは、再び深くかかわる。模擬法廷が現場となった殺人事件に関し、無辜ゲームでは証人だった美鈴が逮捕される。彼女の弁護を担当したのは、かつて告訴者になった清義だった。

  本作では、殺人事件をめぐる裁判がロースクール時代の無辜ゲームをふり返り、過去の裁判に再び光を当てることになるのが面白い。無辜ゲームの裁判官役は、審判者一人だ。また、検事役の告訴者に対し、被告は自身を弁護しなければならない。下されるべき罰は被害と同じ程度とされ「目には目を」的な発想になっている。実際の裁判の仕組みを単純化してスピードアップしたようなルールなのだ。

  無罪と冤罪は意味が違うこと。刑事裁判の有罪率が高い日本では、検察や裁判官が過去の判決の誤りを認めたがらないこと。そのように法的な妥当性に基づく正しさや自分たちは無謬だと譲らない姿勢が、事件当事者たちの思う正しさと異なることが語られる。登場人物の多くは法律関係者だが、痴漢冤罪詐欺を働こうとしていた女子高生、墓地に寝泊まりして花立や香炉を盗み売っていた被告などの脇役が、ユーモラスでいい味を出している。清義が知りあうことになる彼らは、罪を犯す側の理屈を語る。清義とのやりとりは、法律を解釈する立場と法律に詳しくない一般的な思考とのズレを読者に伝えることにもつながっている。

  自身も弁護士を目指す司法修習生である著者は、物語展開のなかで法律や裁判のありかたについて様々な視点を提供する。そこで浮かびあがる制度の矛盾や運用の隙間が、犯行の動機や被告の態度の真意とも結びつく。裁判をめぐる議論がそのまま人間ドラマになだれこみ、制裁と救済が法と情で二重に語られる。そこが興味深い。注目すべき新人作家だ。

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• 遊戯の先にあるリアル 大矢 博子

  本格ミステリのサプライズと、リーガル・サスペンスの興奮と、青春小説の痛み。

  そのすべてが『法廷遊戯』にある。

  物語の始まりは、法曹界を目指す学生が集うロースクールだ。そこでは無辜ゲームと呼ばれる疑似裁判が行われていた。学生が何らかの被害にあったとき、証拠を集め犯人を特定し、無辜ゲームの開廷を申請する。審判を下すのは、他の学生とは一線を画す天才ロースクール生の結城馨である。

  ある日、このロースクールの学生である久我清義が児童養護施設出身であることと、かつて傷害事件を起こしていたことを暴露する文書が配られた。清義は看過できず、無辜ゲームの開廷を要請。怪文書配布を目撃した織本美鈴の証言を得て、犯人を罰するに至った。

  しかしその後、今度は織本美鈴の住んでいる部屋のドアスコープに、アイスピックを刺されるという事件が起こる。実は美鈴も清義と同じ施設出身で、ふたりにとっては暴かれたくない過去がそこにあったのだ――。

  というのが第一部の粗筋だ。法律を学ぶ者たちによる疑似裁判がまず興味深い。法という基準に合わせた論理の展開。扱われるのはれっきとした犯罪なのだが、一定のルールのもとで行われるこの疑似裁判はゲームそのもので、論理パズルとしての本格ミステリの醍醐味がたっぷりだ。

  だが清義が司法試験に合格して弁護士の道を選んだ第二部から、その様相は大きく変わる。ある殺人事件の被疑者として織本美鈴が逮捕され、清義がその弁護を引き受けるのだ。はたして美鈴は本当に人を殺したのか。学生時代の事件や施設時代の秘密はどう関係してくるのか――。

  この第二部はゲームではない。リアルの法廷が舞台だ。証拠集めと駆け引き。持っている情報をどこで明かすか。どう明かすか。手に汗握る頭脳戦と、論理パズルに留まらない人間模様のリアリティ。そして新展開があるたびに、実は序盤から周到にヒントがちりばめられていたことに読者は驚くことになる。何気なく読み流した箇所や、さほど重要とは思わなかった描写、あるいは意味深ながらその先まではわからなかったセリフなどが、まったく形を変えて法廷でひとつの物語を作り上げるのである。なんだこれは。これが新人のデビュー作とは。脱帽だ。

  すべてが明らかになったときに、胸に残る痛みと苦味。ミステリのサプライズとカタルシスを十全に味わった上で、読者は罪と罰の何たるかを考えるに違いない。

  今年大注目の本格ミステリであり、必読のリーガル・サスペンスであり――そして自信を持って推薦する青春ミステリの佳作である。法廷「遊戯」の果ての、遊戯を超えたリアルを堪能願いたい。

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• 人が人を裁くことの本質に切り込む法廷ミステリ 末國 善己

  メフィスト賞を受賞した本格ミステリには、とんでもない変化球もあれば、真っ向勝負の直球もあるので、次に何が出てくるか分からない楽しさがある。第六十二回メフィスト賞を受賞した五十嵐律人『法廷遊戯』も、変化球要素と直球要素を兼ね備えた一筋縄ではいかない作品だ。

  司法試験の合格実績が悪い法都大ロースクールでは、学生たちが無辜ゲームなる模擬裁判に興じていた。

  久我清義は、自分を誹謗する紙を置いた犯人に無辜ゲームを仕掛けられる。審判者（裁判官）は、既に司法試験に合格している結城馨。大学入学前からよく知る織本美鈴を証人請求した清義が、有利な証言を引き出すため息詰まる頭脳戦を繰り広げるだけに、序盤から先の読めない展開が続く。

  第一部「無辜ゲーム」では、この他にも、消えた飲み会の代金などが無辜ゲームの対象になるので、著者は日常の謎と法廷ミステリを融合した独自の世界を作ることに成功したといえる。ところが第二部「法廷遊戯」になると、清義たち三人が、殺人事件の被害者、被告人、弁護人として実際の裁判員裁判に臨む正統的な法廷ミステリになる。その意味で本書は、ルールが異なる二種類の法廷ミステリを詰め込み、それぞれに緻密なロジックの法廷戦術を盛り込んだ贅沢な作品なのである。

  本格ミステリは、伏線を過不足なく処理し、あまりを出さない方が美しいとされる。これに倣うなら、無辜ゲームで争われた事件はもちろん、清義が痴漢冤罪詐欺を行おうとした女子高生に声を掛ける、清義と美鈴の秘められた過去、司法試験に合格している馨が底辺ロースクールを選んだ理由など、一見すると事件とは無関係に思えるエピソードが、不可解な殺人事件とリンクし意外な真相を導き出す伏線になっていく終盤は、まさに本格ミステリの美が凝縮されており、圧巻の一言に尽きる。

  謎が解かれるにつれ浮かび上がってくるのは、法に則って人が人を裁く裁判制度とは何かという問い掛けである。近年、刑事裁判をめぐっては、少年法の撤廃や厳罰化を求める過激な論調も目立っている。こうした現状を前に、本書は、適正な量刑とは、真の被害者救済とは、加害者を更生させるには何が必要か、そして神と違って不完全な人が人を裁き正義を実行する難しさと苦悩などに切り込んでみせる。裁判員裁判が始まり、誰もが裁判と無縁ではなくなった今こそ、本書が二転三転するミステリの醍醐味の中に織り込んだテーマは、重く受け止める必要がある。

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• 法廷ミステリーのルネッサンスが始まった気がする 杉江 松恋

  どうです、法廷小説はおもしろいでしょう、と鼻を高くした作者の顔が見える気がした。

  五十嵐律人『法廷遊戯』は、第六十二回メフィスト賞を授与された作者のデビュー作だ。

  本作は二部構成になっている。舞台となるのは、過去五年間司法試験に合格した卒業生を出していないという法都大ロースクールだ。その底辺校にも別格の学生がいる。視点人物である久我清義とその友人の織本美鈴、既に司法試験に合格済みながらなぜかロースクールに進んだという変わり種の結城馨の三名だ。第一部の題名「無辜ゲーム」とは、その結城馨が審判者の役割を務める模擬裁判のことである。告訴者は、自分の身に降りかかった被害を罪として特定し、犯人を指定する。その告訴が通るか。あるいは無辜、すなわちなんの罪も犯していないと認定されるか。後者の場合、告訴者自身が罰を受けなければならないのである。

  久我清義が自らの過去に絡んだ名誉毀損事件を無辜ゲームに持ち込むことから物語は始まる。それ自体は「日常の謎」風の小さなエピソードとして終わるのだが、話はまだほんの導入部に過ぎない。その後で織本美鈴が謎の人物によってストーキングされているらしいことがわかり、一気に不穏さが増していく。

  この第一部の美点は、久我清義の眼を通して判明する事実がすべて断片的であるために、何が起きているかさっぱりわからないことだ。不安が頂点に達したところで大事件が起き、唐突に第一部は終了する。読者の興を削がないように詳細は伏せるが、第二部「法廷遊戯」は弁護士になった清義が勝ち目のない刑事裁判に挑むという展開になるのである。第一部の内容がどうつながってくるのか最初のうちはまったく見当がつかないところがまたいい。

  法廷小説が秀作であるための条件とは、法文解釈やその運用に作者ならではの目新しさがあることだ。もちろん、しろうとでも理解可能でなければならない。第一部に無罪と冤罪の違いについて議論する場面があるのだが、そこを読んだだけで本作が必要条件を満たしていることが判る。第一部の不可解な状況の謎は第二部に入るとある人物の動機の問題に接続していく。その展開を追っていけば、小説の中核にあるものが何かは見えてくるのである。正面切って法の問題を扱いながら難解な箇所がなく、全篇を楽しめる。作者はエンターテインメントの作法をしっかり理解しているからだろう。後味もよく、次も読んでみたいという気持ちにさせられる。そうだ、いいな、法廷小説は。

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• 多士済々の法廷ミステリの世界に新星誕生 千街 晶之

  法廷ミステリの歴史は古く、作例は数多い。海外の古典的作品ならカーター・ディクスンの『ユダの窓』やアガサ・クリスティーの『検察側の証人』などがあるし、弁護士や検察官が名探偵として描かれるケースは、Ｅ・Ｓ・ガードナー作品に登場するペリー・メイスンあたりを代表として枚挙に遑がない。ゲームから始まって映画・アニメ・小説などに拡大した『逆転裁判』のような超人気コンテンツも存在する。近年では、円居挽の「ルヴォワール」シリーズや阿津川辰海の『名探偵は噓をつかない』のような「擬似法廷ミステリ」もしばしば見られる。

  さて、多士済々の法廷ミステリの世界に、新たな有力作家が出現した。『法廷遊戯』で第六十二回メフィスト賞を受賞した五十嵐律人である。一九九〇年生まれ、司法試験に合格した現役の司法修習生だという。もちろん、法律に詳しいからといって面白い法廷ミステリを書けるわけではないが、この新人の筆力は紛れもなく本物だ。

  主人公の久我清義は、第一部ではロースクールに通う学生として登場する。このロースクールでは、天才的な学生・結城馨の主催で、「無辜ゲーム」という模擬裁判が行われていた。清義はこの法廷で、過去の出来事から自分を誹謗する文書の書き手を馨に裁いてもらおうとする。その過去は、清義と同じ児童養護施設出身の学生・織本美鈴とも関係していた。

  この第一部では清義の身の回りで起きたさまざまな出来事が描かれたあと、ロースクールを修了した清義・美鈴・馨の運命が再び絡み合う。そして第二部では、清義はかつてのような模擬裁判ではなく本物の法廷で、弁護士として被告人の無罪を証明しようとするのだ。

  本書のミステリとしての大きな特徴は、無駄なエピソードが一切ないということである。普通、少しは本筋から逸脱した部分があるものだが、本書の場合は一見無関係なエピソードも、第二部に入るとすべてパズルのピースとしてあるべき場所に収まるのだ。この徹底した機能美には圧倒されるしかない。

  そして、前半は先に述べたような「擬似法廷ミステリ」、後半は本格的な法廷ミステリ――という構成は、恐らくミステリ史上類例がない筈だ。しかも、法律に関する知識や真摯な考察と、外連味たっぷりな劇的エンタテインメント性とを両立させているのだから、これは無敵と言っていいだろう。驚異のデビュー作を是非読んでほしい。

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• リーガルミステリーの新鋭は、大胆不敵にしてクラシック 吉田 大助

  「法廷もの」とも呼ばれるリーガルミステリーの歴史に、新たな傑作が加わった。第62回メフィスト賞受賞作、五十嵐律人の『法廷遊戯』だ。著者は現役の司法修習生であるという。

  ２部構成が採用されている。「第１部　無辜ゲーム」は、底辺ロースクールの学生たちの間で不定期に行われている、カジュアルな裁判ゲームの様子が描かれていく。裁判長席に座るのは、既に司法試験に合格している神童・結城馨。この日、語り手の久我清義（「僕」）は、告訴者として初めてゲームの法廷に立った。16歳の時に犯した罪を暴くビラが、自習室でばら撒かれたことに対する名誉毀損を訴えたのだ。いわば検事として裁判に参加し、クラスメイトからの証言も得て、犯人の名を宣告。結城馨が犯人にくだした「罰」は――。

  わずか25ページでいきなり一発トリックが炸裂し、擬似とはいえ法廷の緊張感も味わえて、罪と罰のバランスという思弁にも触れることができる。しかも、語り手のダークな過去が匂い立つおまけ付きだ。序盤から畳み掛ける手の早さに驚かされたが、読み進めていくうちに唸らされたのは、手数の多さだ。第１部だけでも幾つもの裁判ゲームが進行し、やがて辿り着くのは本物の殺人事件。ブラックアウトののちに物語は第２部として再起動するのだが、ミステリー作家としての手数の多さ、ドラマ作家としての引き出しの多さが、第１部以上に矢継ぎ早に展開されていく。

  リーガルミステリーの傑作と呼ばれるためには、どんな法律を物語のメインに据えるかがキモとなる。世間であまり日の当たっていない、けれど小難しすぎない法律を持ってこられるのがベストだが、それらはとうに食い尽くされている。第２部の終盤の展開は、現代作家のとあるリーガルミステリーを参照しつつ、それを乗り越えようとしているのは明らかだ。つまり、著者は現代のリーガルミステリーが何を描いてきたかについて、無自覚ではない。

  専門的な話題は基本軽やかに、でも時おりあえて難しいままに書く（実はその方が理解しやすかったりする）、というバランス感覚に優れた著者は、ではどんな法律をメインに選んだのか。具体的には２つあるのだが、どちらも新しさとは程遠いものだ。しかし、アレンジ次第で現代でも十二分に輝かせることができると、著者は証明してみせた。

  どこかクラシックでありながら、これぞ新人、の大胆不敵さも併せ持つ。まだまだいける。次なる傑作も楽しみにしています。

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